今天的雕塑，概念与内涵不断拓展，已经远远超出传统雕塑范畴。

　　就雕塑的材质与媒介而言，已是丰富多样。雕塑家充分发掘新材料、新媒介，拓展雕塑的表现力。当代雕塑艺术如同一个实验场，所有视觉手段都被调动起来，创造出一个个新的视觉空间和文化场域。

　　近几年的雕塑，在艺术语言与风格上也不断探索创新，呈现新的审美趋势：由空间向时间延伸--将声、光、电以及其他多媒体技术运用于雕塑创作，使空间艺术由静态向动态拓展，在持续变换的动态中，加入时间意义，增强艺术冲击力，生发现代审美的更多可能;由具象向非具象扩散，形成写实风格、象征主义、抽象结构以及各种新材料、新媒介综合运用，所构成的具有全新视觉效果的作品，在不同公共场域中共存互动，体现出开放、包容的新格局。

　　令人鼓舞的是，在多元化的中国当代艺术格局中，文化自觉意识在雕塑创作中高扬。雕塑家将中国传统艺术的写意精神融入雕塑语言与形态，不再拘泥于西方古典写实主义艺术风格，也不在西方现代雕塑范式前亦步亦趋，而是以简洁凝练的语言，表达形象的内在神韵，追求以形写神、以形表意、形神兼备的艺术效果。无论在钱绍武等老一辈雕塑家的作品中，还是在黎明、李象群、吴为山、展望等中青年雕塑家的作品里，我们都能触摸到中国艺术文脉，感受到民族雕塑传统的浓浓气息。

　　当然，看到这些年中国当代雕塑出现新特点、取得新成就的同时，还要清楚认识到，雕塑同其他艺术门类一样，在创作中也存在诸如照抄西方当代艺术模式、自以为是的“创新”;迎合低俗趣味，表现情色内容，或者以精英自居，不顾及公共文化属性的自我“把玩”，甚至在讥讽农民形象中自得其乐等不良倾向。这些现象有违中国艺术传统，也与民众对艺术的审美需求不相符，与构建具有中国气派的当代艺术体系的时代要求相悖。此外，在一些城市建设中，广场修建、城市雕塑等公共艺术的设置，成为“面子”工程，只看重外在形式。追求表面效果以及城市雕塑景观的照抄照搬，导致以雕塑为主的公共艺术同质化倾向严重，富有地域特色的人文景观淡化或消失。破除此类现象，不仅需要创作者提升自身艺术修养与品格，更需要建立与完善公共艺术设计、遴选、实施的科学机制，发挥公众的参与作用，形成艺术家、公众与政府管理部门良好的合作互动关系，更好地发挥雕塑在城市文化塑造中的作用。

　　时代性、人民性与艺术性三者的融合，是中国现代雕塑在特定历史条件下形成的精神品格，也必然是包括雕塑在内的中国当代艺术最重要的内涵和价值所在。我们相信并期待，雕塑界创作出更多、更好彰显时代精神、满足人民需求，更具中国特色、中国气派的佳作。

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